Κατά την είσοδό σας στην αίθουσα, είναι δυνατό να παρατηρήσετε, με μια μόνο ματιά, πολλά γεγονότα –με ποικίλες εμφανίσεις, αυτόνομα μεταξύ τους– που παράγονται ως επί το πλείστον απευθείας στην αρχιτεκτονική και τα οποία, μαζί, αποτελούν μια κατάσταση εκκρεμότητας, ανασταλμένη στο χρόνο και ανοιχτή σε σημασίες δηλώσεις. Τι έχει συμβεί? Τι συμβαίνει? Τι θα έρθει; Μέσα στη γκαλερί, όπου ο επισκέπτης δείχνει τα μάτια του, υπάρχουν σημάδια καταστροφής, μαζί με υπαινιγμούς ότι, ναι, κάτι πρόκειται να συμβεί. Ενα παράδειγμα? Η φωτιά που έγλειψε τους τοίχους: έσβησε, αλλά παραμένει παρούσα. όχι στις φλόγες, αλλά στο κάψιμο αυτού που αναλώθηκε για να γίνει, από τότε, κάτι άλλο. Τι είναι αυτό, κανείς δεν ξέρει ακόμα.
Αυτό ακριβώς το ίχνος της φωτιάς εκτείνεται σε έναν ορίζοντα εκεί. Διασχίζει ένα μέρος των τοίχων της στοάς οριζόντια και τυλίγει τον επισκέπτη σε αυτή την οριοθέτηση και σύνορο, εκεί, δύο κατοπτρικά στοιχεία, πάνω και κάτω από τη γραμμή. Πιο πάνω, αναδύεται ένα παχύ μαύρο σημείο, μαζί με τυλιγμένα, ζιγκ-ζαγκ γραφικά που είναι τα υπολείμματα της καύσης, της εξάπλωσης των φλόγων και της απανθράκωσης των επιφανειών από τη φλόγα και τον καπνό. Κάτω από το κόψιμο στάζουν μερίδες λιωμένου κεριού από περισσότερα από χίλια αναμμένα κεριά. Η συσσωρευμένη ύλη χύνεται σιγά σιγά, άμορφη, από ένα ράφι αλουμινίου στο έδαφος και, από εκεί, τρέχει, θα λέγαμε, στην περιοχή της κυκλοφορίας σε λακκούβες.
Είναι περίεργο ότι, στο τέλος, η διαμόρφωση εμφανίζεται επίσης σπασμένη και διφορούμενη: ταυτόχρονα καταστροφική και αιθέρια. Αφενός λόγω της καύσης, της εξαφάνισης, της εκμηδένισης των πραγμάτων. Από την άλλη, προκαλώντας αρχέγονες χειρονομίες, κάποιες καταβολές, θρησκευτικούς συμβολισμούς, όπως οι τελετουργίες που στοχεύουν στην εγκαθίδρυση άμεσης επικοινωνίας με τις θεότητες. Ή ακόμα και σαν να σκιαγραφούσαν αυτές οι κηλίδες, στις κινήσεις τους, ένα κλειστό, συνεχές τοπίο κυπαρισσιών στον άνεμο, ίσως στις φλόγες — που θα έφερνε στο μυαλό, ιδού, τη Βραζιλία στο παρόν και την περιβαλλοντική κρίση.
Όπως και να έχει, αυτό το μέρος είναι ζεστό. Συμπεριλαμβανομένου ενός πυρήνα σε σχήμα διαμαντιού που εκτοξεύεται από το έδαφος με μια από τις πυρακτωμένες άκρες του. Αυτό είναι σωστό: από το πάτωμα ξεσπά μια γεωμετρική κατασκευή από σκυρόδεμα (το ίδιο υλικό από το οποίο είναι κατασκευασμένο το κτίριο που στεγάζει τη γκαλερί), με μια λεπτή εσωτερική περιοχή και που αποκαλύπτει έναν πίνακα, ένα μείγμα μπλε, κόκκινου και κίτρινου που μετατρέπει το στοιχείο σχεδόν σε ένα μετάλλευμα, μια σπάνια πέτρα, ίσως κάτι που ανακαλύφθηκε πρόσφατα που ήταν υπόγεια μέχρι πρόσφατα, τραχιά στα πλαϊνά και γυαλιστερό και ημιδιαφανές στο πάνω μέρος.
Ή σε αυτά τα χρώματα υπάρχει αναπαράσταση του βόρειου σέλας; Θα μπορούσε να είναι ένα φυσικό φαινόμενο που δεν έχει περιγραφεί ακόμα από τις επιστήμες; Ή μήπως μια ραδιενεργή ουσία, μια διαδικασία πυρηνικών αντιδράσεων; Θα μπορούσε να είναι ένα υπερφυσικό όραμα; Θεμέλιος λίθος; Ζώδιο του εξωγήινου; Ή ένα αρχιτεκτονικό θραύσμα; Ένα γλυπτό, μια εγκατάσταση; Ή θα μπορούσε αυτό το διαμάντι που αναδύεται ορμητικά από το έδαφος, στη μέση του ορθογώνιου δωματίου, να είναι μια αναφορά στη σημαία της Βραζιλίας; Θα μπορούσε να είναι μέρος μιας αλληγορίας; Της Βραζιλίας; Της σημερινής Βραζιλίας, της βραζιλιάνικης πολιτικής, των προσδοκιών που δημιουργήθηκαν με τη μετάβαση των κυβερνήσεων;
Δίπλα, στον τοίχο, υπάρχει ένα σετ από ημιδιαφανή πλαστικά κομμάτια, σαν να ήταν εργαστηριακά ερευνητικά υλικά με λεκέδες και χρωματιστά σχήματα, μερικά από αυτά με οργανική εμφάνιση, ίσως όντα, μικρά πετάγματα ή θαλάσσια πλάσματα, ίσως αόρατα, ίσως αληθινά, ίσως όχι πια, που αποκαλύπτονται σαν οπτασίες. Ωστόσο, η φαντασμαγορία δεν τελειώνει εκεί. Διότι, παρά την ακρίβεια των πραγμάτων και τις αποδείξεις των γεγονότων, οι ιδέες που υπονοούνται από αυτά τα στοιχεία τείνουν προς το ψέμα ή το μη πραγματικό.
Αυτό δεν σημαίνει ότι οι επιβεβαιώσεις είναι πάντα εύθραυστες και μη βιώσιμες όταν πρόκειται για έργα. Αντίθετα, η διεκδικητικότητα των επιλογών και των αποφάσεων είναι που δεν θα συγχέεται με μια απλή κατηγορηματική έμφαση — εδώ η διάθεση είναι επίσης δοκιμαστική, αβέβαιη. Τόσο που η έκθεση δεν ενδίδει σε μια βεβαιότητα, ούτε μπορεί να εξηγηθεί με μια πρόταση. Εάν δεν υπάρχει απάντηση στις ερωτήσεις πριν από αυτό το κείμενο, είναι επειδή δεν υπάρχει μία ή δεν υπάρχει μόνο μία. Οι ερωτήσεις είναι ρητορικές, αλλά διατυπωμένες για να ακολουθήσουν, στενά, το έναυσμα της φαντασίας, των πολλαπλών προτάσεων και των κριτικών αναλύσεων (για τον κόσμο, για την τέχνη που κατατέθηκε, για το χθες, το σήμερα, το αύριο) που δημιουργεί και γεννά η Nuclear, όλη την ώρα—μέσα από ασυνήθιστες, αταλάντευτες διαδικασίες, τις οποίες όμως ο καλλιτέχνης δεν ασκεί κανέναν απόλυτο έλεγχο, εκεί που ζει η τύχη. Επιπλέον, από εκεί που διαβάζονται τέτοιες ανακρίσεις, νιώθεις τη ζέστη στο δωμάτιο;
ΠΥΡΗΝΙΚΑ ΚΑΙ ΕΚΤΟΣ ΚΕΝΤΡΟΥ — Marlon de Azambuja στο Galeria Marilia Razuk, Σάο Πάολο – OFluxo
